上一件拍品信息
作者
虚谷
尺寸
68×41.5cm 约2.5平尺
质地
水墨绢本
形式
立轴
款识
题识：秋山雨霁图。为涤泉仁兄大人正，虚谷。
钤印：虚谷、古柏草堂、三十七峰草堂
鉴藏印：济民审定、济民珍秘、多胜斋珍藏印
题签：虚谷上人山水精本，白龙山人题签。钤印：白龙山人
钤印：虚谷、古柏草堂、三十七峰草堂
鉴藏印：济民审定、济民珍秘、多胜斋珍藏印
题签：虚谷上人山水精本，白龙山人题签。钤印：白龙山人
备注
说明：
1.上款人“涤泉”应为成定康，字涤泉，湖南宁乡人。他年轻时考取廪生，咸丰十年（1860），成为左宗棠的幕僚。同治七年（1868），成定康随左宗棠进入陕西，因其辅佐有功，被保举为记名道员（官员有功绩，交吏部或军机处记名，以备提升）。后统领湘军成信军，兼署绥德知州；
2.山中学人题木盒盖面并钤印一方；
3.木盒盖内钤印“朗庵鉴藏”，林朗庵旧藏。
鉴藏者简介：
1.刘仲子，字济民，号觉非居士，江苏南京人，善鉴赏。
2.顾澹明（1904-1973），原籍苏州，多胜斋主人，祖籍番禺。三四十年代，活跃于省港澳报坛、艺坛。五十年代顾澹明住在铜锣湾的敬诚街的天台木屋。顾能书能画，五六十年代，经营书画。
3.林朗庵（1897-1971），名熊光，号朗庵，磊斋，室名宝宋室，雅好文物，深于金石学，收藏颇丰。
虚谷，僧人，俗姓朱，名怀仁，出家名虚白，号虚谷，安徽歙县人，移居江苏扬州。曾任参将。擅山水、花鸟，为晚清最有个人风格之画家，海上近代六十名家之一。
在近代海上画家中，虚谷是一位特立独行、蹊径别开的画家。他的作品具有一种冷峻的风格，画幅放射出一种独特的清寒光芒，冷冷逼人。正如《海上画语》中所评：“使人对之气静，较时贤譬如管弦乐场中一声清磬也。”
从画中笔墨来看，虚谷作画用笔重方不求圆，枯笔、侧峰、颤笔和断笔兼用，上追清代“新安画派”的弘仁、程邃的清简萧森、八大山人简括冷逸的格调，以及金冬心古拙浑厚的金石味，而呈现一种萧瑟苍润的画面意趣。此画中，画家表现的正是一处山中村落，杂树丛丛，四维群峰萧瑟，境界幽回，给人一种笔墨以外的情趣，萧疏淡薄，万籁俱寂。虚谷的山水画，既有传统文人画清逸的特点，又有个人独特的面貌，在清末以四王为宗的泥古风潮中，愈显得别开生面。
1.上款人“涤泉”应为成定康，字涤泉，湖南宁乡人。他年轻时考取廪生，咸丰十年（1860），成为左宗棠的幕僚。同治七年（1868），成定康随左宗棠进入陕西，因其辅佐有功，被保举为记名道员（官员有功绩，交吏部或军机处记名，以备提升）。后统领湘军成信军，兼署绥德知州；
2.山中学人题木盒盖面并钤印一方；
3.木盒盖内钤印“朗庵鉴藏”，林朗庵旧藏。
鉴藏者简介：
1.刘仲子，字济民，号觉非居士，江苏南京人，善鉴赏。
2.顾澹明（1904-1973），原籍苏州，多胜斋主人，祖籍番禺。三四十年代，活跃于省港澳报坛、艺坛。五十年代顾澹明住在铜锣湾的敬诚街的天台木屋。顾能书能画，五六十年代，经营书画。
3.林朗庵（1897-1971），名熊光，号朗庵，磊斋，室名宝宋室，雅好文物，深于金石学，收藏颇丰。
虚谷，僧人，俗姓朱，名怀仁，出家名虚白，号虚谷，安徽歙县人，移居江苏扬州。曾任参将。擅山水、花鸟，为晚清最有个人风格之画家，海上近代六十名家之一。
在近代海上画家中，虚谷是一位特立独行、蹊径别开的画家。他的作品具有一种冷峻的风格，画幅放射出一种独特的清寒光芒，冷冷逼人。正如《海上画语》中所评：“使人对之气静，较时贤譬如管弦乐场中一声清磬也。”
从画中笔墨来看，虚谷作画用笔重方不求圆，枯笔、侧峰、颤笔和断笔兼用，上追清代“新安画派”的弘仁、程邃的清简萧森、八大山人简括冷逸的格调，以及金冬心古拙浑厚的金石味，而呈现一种萧瑟苍润的画面意趣。此画中，画家表现的正是一处山中村落，杂树丛丛，四维群峰萧瑟，境界幽回，给人一种笔墨以外的情趣，萧疏淡薄，万籁俱寂。虚谷的山水画，既有传统文人画清逸的特点，又有个人独特的面貌，在清末以四王为宗的泥古风潮中，愈显得别开生面。