上一件拍品信息
作者
赵之谦
尺寸
132×30.5cm×4 每幅约3.6平尺
质地
纸本
形式
立轴
款识
题识：为子听仁兄大人书，撝叔弟赵之谦。
钤印：赵之谦印
鉴藏印：雨楼审定、曹仲英
钤印：赵之谦印
鉴藏印：雨楼审定、曹仲英
备注
释文：汉家穷天涯，究地圻，左汤谷，右虞渊，前炎楚，后塞门。祁连以北，黄山以南，碣石以东，合黎以西，莫不襁负来贡。仲尼叙书，上谓天谈，下谓民语，兼该男女，究其表里。《意林》引王逸《正部》论。
说明：曹步郇、曹仲英旧藏。上款人“子听”为方浚益（1836-1899）字子聪，一作子听，亦字伯裕，安徽定远炉桥人。官江苏金山知县。天才不羁，善画花卉，书法六朝，藏弆金石甚富，又工刻印。所著《定远方氏吉金彝器款识》《缀遗斋彝器考释》是古器金文研究有影响的专著。
展览：“古谓新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画”，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日。
鉴藏者简介：
1.曹步郇（清），字芃园，号雨楼，室名古香阁，清代山西阳邑（今太谷县）人。精鉴赏书画，收藏极富。
2.曹仲英（1929-2011）是中国传统艺术鉴赏家、收藏家、艺术商和学者。曹仲英被世界华人收藏家协会公认为同时代中国绘画的顶级藏家。
赵之谦，字支自，后字益甫、撝叔，号冷君、无闷、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。精于书画篆刻、金石考据学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古艳冷隽，格近罗两峰、陈洪绶，花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家。为近代六十名家之一。
寓碑于帖 婉丽雄健——赵之谦《书法四屏》赏析
赵之谦早年的楷书、行书步武颜真卿，用功极勤，得颜氏坚实严谨与浑穆从容之气。中岁以后痴迷于金石之学，并与是时金石学家江湜、胡澍、魏锡曾、沈树镛等同志趣者交往甚笃。同时，其开始留心于北碑，自谓“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫骇、智士哂耳，瞪目半日，乃见一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得。”其书风也在这一时期发生了根本性的变化，即取法对象从颜真卿完全转移至北碑。
此件《书法四屏》虽无年款，但点画与字形均透露着北碑书法遗意，故应是其中年后参法北碑的佳作。赵之谦曾自言“所见无过《张猛龙碑》，次则《杨大眼》《魏灵藏》两造像。”此作正与此语相印证，其劲健挺拔的用笔与严密整饬的结字从《张猛龙碑》中来，而点画之俊俏方折，转折处的翻笔截搭特征又从《杨大眼》《魏灵藏》造像题记中脱出。点画柔中带硬，给人以棉里裹铁之感；结字变化多端，收放自如；章法有行无列，自然天成。详观此作，便能感受到其铺毫疾行的动势，真正做到了“钩捺抵送，万毫齐力”。另外，此作书法更接近于行楷的写法，将北碑之雄强，寓以行书之爽利。故线条干净利落，在清新峻拔中带着柔美的气息。这种结合在碑派书法领域树立起一个成熟的典范。同时，其书风也映现出晚清碑学思想的时代烙印。
此作题款页下有“雨楼审定”“曹仲英”两枚鉴藏印。“雨楼审定”之印属于曹步郇，曹步郇字芃园，号雨楼，室名古香阁，山西阳邑（今太谷县）人。其家曹氏族是清代有名的晋商，其自幼便受到良好的教育，并于道光十四年（1834）中举，后任工部主事，授封“中宪大夫”（正四品）。其与赵之谦为同代人，喜收藏、善鉴定，此作便曾经其过眼审定。“曹仲英”即为当代鉴藏家、学者曹仲英（1929-2011）。其自二十世纪五十年代起开始经营曹氏家族的中国绘画收藏，并从师李霖灿在台北故宫博物院学习中国绘画鉴赏。其初从事法律工作，后致力于艺术品市场，与中外艺术圈中的知名人物结成良友。此外，其主持出版了多部中国书画研究的学术专著，其旧藏也争相被大型博物馆、艺术学院和出版社收藏、出版与展览。
说明：曹步郇、曹仲英旧藏。上款人“子听”为方浚益（1836-1899）字子聪，一作子听，亦字伯裕，安徽定远炉桥人。官江苏金山知县。天才不羁，善画花卉，书法六朝，藏弆金石甚富，又工刻印。所著《定远方氏吉金彝器款识》《缀遗斋彝器考释》是古器金文研究有影响的专著。
展览：“古谓新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画”，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日。
鉴藏者简介：
1.曹步郇（清），字芃园，号雨楼，室名古香阁，清代山西阳邑（今太谷县）人。精鉴赏书画，收藏极富。
2.曹仲英（1929-2011）是中国传统艺术鉴赏家、收藏家、艺术商和学者。曹仲英被世界华人收藏家协会公认为同时代中国绘画的顶级藏家。
赵之谦，字支自，后字益甫、撝叔，号冷君、无闷、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。精于书画篆刻、金石考据学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古艳冷隽，格近罗两峰、陈洪绶，花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家。为近代六十名家之一。
寓碑于帖 婉丽雄健——赵之谦《书法四屏》赏析
赵之谦早年的楷书、行书步武颜真卿，用功极勤，得颜氏坚实严谨与浑穆从容之气。中岁以后痴迷于金石之学，并与是时金石学家江湜、胡澍、魏锡曾、沈树镛等同志趣者交往甚笃。同时，其开始留心于北碑，自谓“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫骇、智士哂耳，瞪目半日，乃见一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得。”其书风也在这一时期发生了根本性的变化，即取法对象从颜真卿完全转移至北碑。
此件《书法四屏》虽无年款，但点画与字形均透露着北碑书法遗意，故应是其中年后参法北碑的佳作。赵之谦曾自言“所见无过《张猛龙碑》，次则《杨大眼》《魏灵藏》两造像。”此作正与此语相印证，其劲健挺拔的用笔与严密整饬的结字从《张猛龙碑》中来，而点画之俊俏方折，转折处的翻笔截搭特征又从《杨大眼》《魏灵藏》造像题记中脱出。点画柔中带硬，给人以棉里裹铁之感；结字变化多端，收放自如；章法有行无列，自然天成。详观此作，便能感受到其铺毫疾行的动势，真正做到了“钩捺抵送，万毫齐力”。另外，此作书法更接近于行楷的写法，将北碑之雄强，寓以行书之爽利。故线条干净利落，在清新峻拔中带着柔美的气息。这种结合在碑派书法领域树立起一个成熟的典范。同时，其书风也映现出晚清碑学思想的时代烙印。
此作题款页下有“雨楼审定”“曹仲英”两枚鉴藏印。“雨楼审定”之印属于曹步郇，曹步郇字芃园，号雨楼，室名古香阁，山西阳邑（今太谷县）人。其家曹氏族是清代有名的晋商，其自幼便受到良好的教育，并于道光十四年（1834）中举，后任工部主事，授封“中宪大夫”（正四品）。其与赵之谦为同代人，喜收藏、善鉴定，此作便曾经其过眼审定。“曹仲英”即为当代鉴藏家、学者曹仲英（1929-2011）。其自二十世纪五十年代起开始经营曹氏家族的中国绘画收藏，并从师李霖灿在台北故宫博物院学习中国绘画鉴赏。其初从事法律工作，后致力于艺术品市场，与中外艺术圈中的知名人物结成良友。此外，其主持出版了多部中国书画研究的学术专著，其旧藏也争相被大型博物馆、艺术学院和出版社收藏、出版与展览。