上一件拍品信息
作者
张大千
尺寸
93.5×40.5cm 约3.4平尺
质地
设色纸本
形式
立轴
年代
1944年作
款识
题识：南国清歌入破时，银灯如水照花枝，雪肤云鬓足参差。翠羽汉宫王母使，玉纤（团）扇大苏词，误他举举与师师。甲申嘉平月，张大千爰。
钤印：张爰之印、大千、摩登戒体
钤印：张爰之印、大千、摩登戒体
备注
展览：中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
雪肤云鬓 美人如此——赏张大千《南国仕女》
张大千是二十世纪中国最具传奇色彩的艺坛巨匠。无论在山水、花鸟还是人物画方面，张大千都有极高的造诣，其中，仕女画是张大千绘画作品中的一个重要题材。
张大千的仕女画可分为早中晚三期，三十年代前，他的仕女画风格主要继承了清末任伯年、费丹旭的绘画传统，人物造型纤细柔弱；三十年代，张大千开始上追明代唐寅、吴伟等人的仕女作品，人物形象温婉娴静，清雅婀娜，楚楚动人；至四十年代，张大千曾远涉敦煌习画，笔下仕女形象画风随之一变，以挺健之线条、明丽之赋色勾绘仕女雍容华贵、健康秀美的人物情态，气息高古，格调清雅，正如谢稚柳所评说：“当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。”
此幅《南国仕女》作于1944年，正是张大千由敦煌归来所作佳构。只见画中伫立一位娟秀女子，她头梳高髻，珠翠贴玉，身材婀娜，服饰雅洁，显得娴静优雅。
在画幅上方，张大千赋词一首，雪肤云鬓，美人如此。词的最后一句乃取自清代吴伟业的《无题》：“错认微之共牧之，误他举举与师师。”举举与师师分别指唐代长安名妓郑举举和北宋末年汴京名伎李师师，二人皆为美艳绝伦的一代佳人，大千笔下所图绘的仕女或许正是对数百年前两位绝色美人的想象吧。
仕女微微颔首，凝神的双眸望向画外之人，一副若有所思的情态，欲语还休。张大千的仕女，其秀在骨，始终有一种清新俊逸、风流跌宕的动人神韵。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”
雪肤云鬓 美人如此——赏张大千《南国仕女》
张大千是二十世纪中国最具传奇色彩的艺坛巨匠。无论在山水、花鸟还是人物画方面，张大千都有极高的造诣，其中，仕女画是张大千绘画作品中的一个重要题材。
张大千的仕女画可分为早中晚三期，三十年代前，他的仕女画风格主要继承了清末任伯年、费丹旭的绘画传统，人物造型纤细柔弱；三十年代，张大千开始上追明代唐寅、吴伟等人的仕女作品，人物形象温婉娴静，清雅婀娜，楚楚动人；至四十年代，张大千曾远涉敦煌习画，笔下仕女形象画风随之一变，以挺健之线条、明丽之赋色勾绘仕女雍容华贵、健康秀美的人物情态，气息高古，格调清雅，正如谢稚柳所评说：“当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。”
此幅《南国仕女》作于1944年，正是张大千由敦煌归来所作佳构。只见画中伫立一位娟秀女子，她头梳高髻，珠翠贴玉，身材婀娜，服饰雅洁，显得娴静优雅。
在画幅上方，张大千赋词一首，雪肤云鬓，美人如此。词的最后一句乃取自清代吴伟业的《无题》：“错认微之共牧之，误他举举与师师。”举举与师师分别指唐代长安名妓郑举举和北宋末年汴京名伎李师师，二人皆为美艳绝伦的一代佳人，大千笔下所图绘的仕女或许正是对数百年前两位绝色美人的想象吧。
仕女微微颔首，凝神的双眸望向画外之人，一副若有所思的情态，欲语还休。张大千的仕女，其秀在骨，始终有一种清新俊逸、风流跌宕的动人神韵。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”