上一件拍品信息
作者
张大千
尺寸
114×48.5cm 约5.0平尺
质地
设色纸本
形式
镜片
款识
题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。归菊庐下作画。大千散人。
钤印：生张八、大千无恙
钤印：生张八、大千无恙
备注
此幅《出水芙蓉》，画幅剪取荷塘清夏一角，只见水汽氤氲，数枝劲挺的莲荷竞相舒展，似乎如花季少女晨起梳妆，画中有一亭亭少女被莲荷簇拥，尽情展示婀娜之身姿，淡淡的芳香弥漫周匝，沁人心脾，引发观者无限遐想。
图中佳人脸庞俊俏，身形瘦削，体态纤细，弱不禁风。一双美目含情脉脉，浅颦垂目，樱口轻闭，欲言又止，似有满腹愁情。画中女子或许正是张大千的一位红颜知己，名为池春红。
张大千和朝鲜女子池春红的一段情史，是大千一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，二人痴心相爱，却因家国之变，不得已两地分离，最终天人永隔，让张大千终身引以为憾。或许是为表思念与遗憾，池春红的形象屡屡出现在张大千的画中。
二人的相识可追溯至1927年7月。是年，张大千应日本友人、古董商江腾陶雄之邀来到朝鲜，寄居于汉城附近颇具园林之胜的“凝香别馆”，主人金沧波给他介绍了一位名叫池春红的少女来照顾他的起居，并为他展纸磨墨。
彼时的池春红年方十五，她能歌善舞，粗通绘画，善解人意，既有少女娇媚稚嫩的情态，又有与一代名女马湘兰相若的风华，使得客居寂寞的张大千为之怦然心动，二人坠入了爱河。他们虽语言不通，却能以画互通心意，张大千曾多次作诗赠春红。
“盈盈十五最风流，一朵如花露未收。
只恐重来春事了，绿荫结子似福州。
闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。
前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。”
——《赠春红》
“夷蔡蛮荒语未工，又从异国诉孤衷，
最难猜透寻常话，笔底轻描意已通。
新来上国语初谙，欲笑佯羞亦太憨。
砚角眉纹微蓄愠，厌他俗客乱清谈。”
——《再赠春红》
画幅上方，张大千借清代黄任之诗句，将春红比作将将出水、还未完全盛开的芙蓉。晨起，少女略施粉黛，儿郎便凑上前去细细端详，少女不知儿郎何意，手中长袖一拂作娇嗔之态，满室生春。昔日二人相处之趣如今展现于观者面前，不禁令人动容。
1927年，张大千离开朝鲜回国，两人就此分离，在往后的7年中书信不绝，直至抗日战争的爆发，他们的书信往来方被断绝，再得到春红的消息，她早已香消玉殒了！张大千哀伤良久，心恸不已，春红“砚角眉纹微蓄愠”的神情或许永远的留在张大千的记忆之中。
图中佳人脸庞俊俏，身形瘦削，体态纤细，弱不禁风。一双美目含情脉脉，浅颦垂目，樱口轻闭，欲言又止，似有满腹愁情。画中女子或许正是张大千的一位红颜知己，名为池春红。
张大千和朝鲜女子池春红的一段情史，是大千一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，二人痴心相爱，却因家国之变，不得已两地分离，最终天人永隔，让张大千终身引以为憾。或许是为表思念与遗憾，池春红的形象屡屡出现在张大千的画中。
二人的相识可追溯至1927年7月。是年，张大千应日本友人、古董商江腾陶雄之邀来到朝鲜，寄居于汉城附近颇具园林之胜的“凝香别馆”，主人金沧波给他介绍了一位名叫池春红的少女来照顾他的起居，并为他展纸磨墨。
彼时的池春红年方十五，她能歌善舞，粗通绘画，善解人意，既有少女娇媚稚嫩的情态，又有与一代名女马湘兰相若的风华，使得客居寂寞的张大千为之怦然心动，二人坠入了爱河。他们虽语言不通，却能以画互通心意，张大千曾多次作诗赠春红。
“盈盈十五最风流，一朵如花露未收。
只恐重来春事了，绿荫结子似福州。
闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。
前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。”
——《赠春红》
“夷蔡蛮荒语未工，又从异国诉孤衷，
最难猜透寻常话，笔底轻描意已通。
新来上国语初谙，欲笑佯羞亦太憨。
砚角眉纹微蓄愠，厌他俗客乱清谈。”
——《再赠春红》
画幅上方，张大千借清代黄任之诗句，将春红比作将将出水、还未完全盛开的芙蓉。晨起，少女略施粉黛，儿郎便凑上前去细细端详，少女不知儿郎何意，手中长袖一拂作娇嗔之态，满室生春。昔日二人相处之趣如今展现于观者面前，不禁令人动容。
1927年，张大千离开朝鲜回国，两人就此分离，在往后的7年中书信不绝，直至抗日战争的爆发，他们的书信往来方被断绝，再得到春红的消息，她早已香消玉殒了！张大千哀伤良久，心恸不已，春红“砚角眉纹微蓄愠”的神情或许永远的留在张大千的记忆之中。